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akzeptabel das richtige Wort?
Scenario
Karsh, ein innovativer Unternehmer und trauernder Witwer, baut ein Gerät, um mit den Toten in einem Leichentuch zu kommunizieren. Diane Kruger ersetzte Léa Seydoux in ihrer Rolle. Link zum Film-Spam-Podcast: Episode 961: In the Violent Wilds + TIFF 2024 (2024). Verglichen mit dem sehr mittelmäßigen Future Crimes, Cronenbergs vorherigem Werk und seiner Rückkehr zum Body-Horror-Subgenre, das ihn berühmt gemacht hat, Shroud; ist eine Rückkehr zu etwas … Aber wie bei diesem vorherigen Film werden Sie bei fast jedem „Shroud“ wahrscheinlich an einen anderen ähnlichen Cronenberg-Film denken, der wahrscheinlich besser abschnitt.
Nicht, dass Sie sowieso irgendwelche Antworten erwarten sollten
Insbesondere könnten Sie an den wunderbaren Crash erinnert werden, der ähnliche Themen wie makabren Voyeurismus und sexuelle Faszination für Tod, körperliche Verderbnis und Wunden auf viel einprägsamere Weise behandelte. Der Fluch älterer, erfahrenerer Filmemacher ist, dass ihre neuesten Werke ständig mit ihren früheren Meisterwerken verglichen werden, aber es ist auch unvermeidlich, wenn es besagten Filmemachern so offensichtlich an neuen Ideen mangelt. Dies ist eine Geschichte, die so viel komplexer ist als die in Future Crimes, die buchstäblich nirgendwo hinführt, keine große Sache – es ist nur eine Episode, die mehr mit dem Hauptthema spielen muss. Aber es ist immer noch schwierig, unserem eher glanzlosen Protagonisten durch eine Untersuchung zu folgen, die von Minute zu Minute langweiliger wird. Ich fordere Sie heraus, sich tatsächlich für Antworten auf die vielen Geheimnisse von „Skroud“ zu interessieren.
Vielleicht noch schlimmer, seine angebliche Faszination fühlt sich nie echt, authentisch, bedrückend an
Was zählt, ist die Psyche unseres Protagonisten, die in der Eröffnungsszene (und, wie ich vermute, in der allerletzten, die einen Teil des gesamten Publikums zum Lachen brachte, weil die Geschichte ziemlich spektakulär mitten im Nirgendwo abstürzt) deutlich gezeigt wird. Diese beiden Szenen helfen, die Idee zu vermitteln, dass es in der Geschichte wirklich darum geht, den Tod eines geliebten Menschen zu betrauern, was Sinn macht, da Cronenberg davon träumte, dass seine Frau stirbt. Aber auch hier fühlt sich alles wie eine späte Variation (wenn nicht eine regelrechte Wiederholung) von Dingen an, die Cronenberg bereits getan und gesagt hat, und nicht wie eine neue, späte Herangehensweise an dieselben Themen. Was mich am meisten stört, ist, dass die Hauptfigur nie das Gefühl hat, von dem, was mit ihr geschieht, wirklich bis ins Mark erschüttert zu sein; Vincent Cassel, der sicherlich auf Augenhöhe mit James Woods oder James Spader steht, ist als cooler, kalter Tech-Unternehmer mit einer Vorliebe für Minimalismus und Krypto-Nekrophilie ziemlich gut, aber wenn es darum geht, irgendeine Art von Zwang und Faszination auszudrücken, gibt es einfach zu wenig, um den Film zu tragen. Kein Abstieg in die Schattenseite für unseren Helden, keine Reise durch die unerforschten, rauen Sümpfe seiner Seele – oder der modernen Gesellschaft.
Nichts dergleichen mit einer interessanten Prämisse, die nie erforscht wird
Und das ist es, was mich an „Shrouds“ am meisten enttäuscht. Wie der andere Pol der Arbeit des Regisseurs – die Technologie – nicht wirklich angesprochen wird. Seine besten Horrorfilme erforschen das kollektive Unterbewusstsein und wie wir Menschen mit Technologie umgehen. Wie es keinen wirklichen Gegensatz zwischen dem Organischen und dem Mechanischen gibt, sondern eine wahre Symbiose. Wie wir durch unsere Instinkte und unbewussten Wünsche definiert werden, uns unsere Geräte anzueignen, zu verschmelzen und unaussprechliche Dinge mit ihnen zu tun.
Es ist eine Schande, dass „Shrouds“ sich dafür entscheidet, an der Oberfläche zu bleiben, anstatt die Leichen auszugraben, die unsere Fantasien heimsuchen
Mit Mobiltelefonen, selbstfahrenden Teslas und persönlicher künstlicher Intelligenz fühlt es sich einfach so an, als würde man einfallslose Kästchen ankreuzen. Die Handlung um den KI-Assistenten musste wie viele andere ausgearbeitet werden, obwohl ich verstehe, dass hinter unseren Mechanismen und angeblich autonomen Technologien wir und unsere unausgesprochenen, beschämenden Sehnsüchte stecken.